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《中国文物小丛书·绘画》——元代人物画

2015年5月19日() | 打印内容 打印内容

纸上博物馆《中国文物小丛书·绘画》

 

元朝统治者实行严格的等级制度,把国民分为四等人:蒙古人、色目人、北人、南人。南方汉族文人的地位很低,怀着国破家亡的屈辱,大多归隐山林。一些有才华的汉族文人也得到统治者的重用,但在元为官,难免自我谴责,遭到同族的非议,他们内心充满了矛盾和痛苦,对与世无争的田园生活也充满向往。元代统治者不是十分重视绘画,没有设立宫廷画院,绘画因此没有沦为服务于统治者的工具,职业画师减少了,绘画尤其是山水画成了文人排解忧愁、寄托情感的渠道。加上元代在文化发展上相对于清代也比较宽容,文人们可以在绘画中自由驰骋,元代的文人画达到了前所未有的高度,是中国绘画史上的重要时期。

 

元代文人心系田园,把大部分艺术灵感投入到山水画的创作中,人物画受到冷落,于宋代相比没有突破性的发展,但对前人的技法有很好的继承。由于元代初期赵孟頫等人提倡“作画贵有古意”,元代的人物画出现复古的倾向,兼具唐代人物画的富丽与北宋人物画的细润。

赵孟頫(1254年—1322年),字子昂,号松雪、松雪道人,吴兴(今浙江湖州)人,元代著名画家、书法家,是宋太祖赵匡胤的十一世孙。他博学多才,受到元朝皇帝的礼遇,官至翰林学士。他身为宋代皇室后裔却入元为官,为众多南方文人所不齿,内心饱受煎熬。也因为这一点,画史上很多人贬低赵孟頫的画。事实上,作为一个画家,赵孟頫在绘画史上做出了很大的贡献,他较早提出“书画同源”的观念,这个观念至今都在中国画理论中占有重要的地位。他崇尚的质朴自然、以画寄意、文人气质突出的画风引领了元代绘画的风气,也影响了后世的文人画。

《人骑图》为赵孟頫四十三岁时的作品,现藏于北京故宫博物院,画上有赵孟頫的款识,亦有题跋:“画固难,识画尤难。吾好画马,盖得之于天,故颇尽其能事。若此图,自谓不愧唐人。世有识者,许渠具眼。”赵孟頫非常欣赏唐代的人物鞍马画,他能“自谓不愧唐人”,说明他对这幅画相当满意。图中骏马膘肥体壮,非常健硕,眼睛炯炯有神如同琥珀一般,一位穿着唐式圆领红袍的文人执鞭骑在马上,一派儒雅。画中人物缺少唐代绘画中人物的那份自信从容,显得有些忧伤,这也许是故国覆灭而又在元为官的赵孟頫内心世界的写照吧!


元 赵孟頫 人骑图

设色纸本 手卷

横52厘米 纵30厘米

现藏于北京故宫博物院

以上选自纸上博物馆《中国文物小丛书·书法》—元代绘画—人物画章节

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