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走近“活字”书系|柏原专场 ——重读柏原及当代文学的现实主义问题(一)

2016年8月26日() | 打印内容 打印内容

 

作家张存学

张存学:
通过这样整理,柏原在那个时候在甘肃乃至全国的短篇小说领域,已经是远远走在前面了。我是91年到《飞天》编辑部,93年任命为小说组组长,2005年离开,所以我在《飞天》待了十几年。《我的黄土高原》里的好几篇小说都是我当年担任责任编辑的,编了以后多次被《小说月报》转载,一编就转走,《小说月报》好像都在等(笑)。《瘪沟》《黄豆谜语》都曾编过。这些是背景,我在编柏原小说之前,也读过他的作品,我非常惊奇,柏原的小说就像陇东土地上长出来的一样,全身带着天然的泥土气息,剥离不掉,浑然一体。他写小说这样天然的自觉性,非常难得,有些人做不到,他可以排除杂质,让本然的东西往上长,我作为编辑读过很多小说,达到这种境致的,非常少,凤毛麟角。这是第一个感受,再一个,奠定了柏原小说的独特语言,即使我生活在陇东也写不出来。他的那种对语言、对人的神情的点上那么几笔,非常到位。而且那个语言,你说是土得掉渣吗,它又非常洋气,你说是书面语吗,他又结合那种乡土气息,非常灵动。小说某种程度上就是语言,通过语言能够看到这个小说家的一切,他的修养,他的写作立场,他的思想深度,都在语言上。一看语言,便知道作家的水有多深。柏原写他的乡土生活,和他在这个土地冒出来的这个过程,这种背景,这种现状,这种在场感,是非常到位的。他也能够达到一种叙述的、语言的自由,非常饱满。我觉得柏原给我们提供的这些文本,是我们短篇小说写作的非常好的范本,提供了经验,非常了不起。在这里,我提一点,柏原如果写城市生活,拿捏得不太好,离开了他的场域,离开了他自由驰骋的疆域,转到另一个环境,视野和中心转到另外一个地方,他做得比较笨。

柏原:
最初的时候,还对文学很朦胧的时候,我知道要写你所熟悉的东西。(画外音 管卫中:你是上的什么学校?柏原:文革时候,我那个时候是滑翔员。之后到长风厂从事技术工作。管卫中:他在长风厂工作的时候我们正在师大上学,那个时候安宁有一本油印的杂志,大家都投稿,我就在那个上面第一次见到了柏原的名字。《在那个早晨》这些作品都是那时候读到的,因为我也是工人出身,感到很亲切。那时候大概82年,你写的内容有关工厂。)写这个小说,简单说就是看,看别人写什么,我就跟着写。那这样,你就很难写自己的东西,我就想怎么写就可以突出自己,和别人不一样呢?寻不着这条路,你明显感觉到人家的才能和综合条件比我好,比如上海的王安忆,东北的张抗抗。一遍写一边想出路,这时候已经调到《飞天》编辑部了,那个时候已经写了关于城市的小说30余篇了,我就想,我为什么不能写一下农村的小说呢?我身边那么多作家都生活在兰州城市里,他们都跑去写农村了,那我也想试试。这期间没有理论思考自己的创作路子和优势,一直把这些小说都写了,感觉再也写不出来了,就停了下来。这时候翻开书,看到了理论上所说的乡土文学,看到了中国现代文学的乡土文学的发生、发展,到现在大家基本上宣称它消亡了,到莫言、贾平凹这里。把自己放到理论体系中,才明白这么回事,什么是对的什么是不对的。当然现在也没有什么用了。(画外音 管卫中:你的第一篇写陇东的小说是哪一篇?不在这个集子里吧? 柏原:那不在。叫《鸡鸣早起》,写一个农民起得很早,跳入粪坑去拾粪,碰着了一些什么样的事情。是发表了。但是当时还是不知道自己在写啥。 管卫中:那为什么后面连续写陇东了? 柏原:这个时候我感觉,写作和生活,写作和文化这两层的关系,一个是生活,包括对生活的积累、感觉、认识、思考,以及素材的补充;再一个就是文学作品和文化、历史这些有什么联系,开始琢磨这些,写作开始有了自觉性、有了方向性。 管卫中:这大概在什么时候? 柏原:84年。 管卫中:84、85年刚好就是中国的“文化年”。大家纷纷都在写文化小说,寻根文学等,大概这个时候把大家对文化的东西激活了。大家觉得文学和文化是有关系的。那个时候相对来说,写地域的小说就非常多,那时候有一篇论文就是《论地域小说》。那个时候出现一片一片分地域的小说,比如陕西地区有秦文化小说,有个作家李杭玉就写钱塘江文化,那个时候作家对文化的意识变得非常强烈。你可能也和这个有关系。 柏原:有关系。)

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